Il diario di un curato di campagna - R. Bresson

Bresson tratteggia l’evoluzione di un parroco della campagna francese, evoluzione che a seguito di un incontro scontro risolutore e pacificatore con una donna che ha smesso di sperare dopo la morte del figlio, lo trascina dai dubbi esistenziali alla certezza della propria fede. Memorabile lo scontro dialettico con la contessa…

Vincitori e Vinti - Judgement at Nuremberg

La deposizione di Ernst Janning durante il processo di Norimberga nel film di S. Kramer (1961). Lucida e accorata requisitoria nei confronti del razzismo latente negli esseri umani. Niente di più attuale. Niente di più italiano.

Citizen Kane - Profondità di campo

Orson Welles sperimenta per primo il metodo “panfocus”, un procedimento di fotografia che permette di mettere a fuoco sia i personaggi in primo piano che quelli sullo sfondo. In tal modo nella stessa immagine sono potuti entrare due o più personaggi presenti nella scena. Grazie a questa novità, Welles elimina in un sol colpo la necessità non solo del campo-controcampo ma invece di frammentare la scena in diverse inquadrature opta per una lunga ripresa continua realizzando un piano sequenza.

 

Montaggio delle attrazioni (dal film Sciopero - Eisenstein)

Eisenstein sperimentò una tecnica che prevedeva l’insermento di immagini non diegetiche, cioè estranee al testo filmico rappresentato, ma che per la loro capacità di esemplificazione potevano essere associate alle scene. In Sciopero, la repressione della rivolta operaia viene alternata alle immagini di un mattatoio dove avviene lo sgozzamento di un bue.

Zabriskie Point

Finale di Zabriskie Point. Un giovane rivoluzionario (non parole ma azioni) viene sparato dalla polizia dopo aver rubato un aereoplano per “elevarsi” sulla realtà. La sua ragazza immagina la distruzione sovversiva del reale. A cosa servono gli oggetti? A serrarci sbarre intorno?

Effetto Koulechov

Questa è una tecnica di montaggio nata negli anni ‘20. Il regista russo Lev Koulechov pensò di alternare il primo piano di Ivan Mousjoukine alla ripresa rispettivamente di: un piatto di minestra e un bicchiere di vino poggiati su una tavola, il cadavere di una bambina all’interno di una cassa, una donna sdraiata su un divano. Sebbene i fotogrammi che ritraevano l’attore in primo piano fossero sempre gli stessi il pubblico percepiva i suoi differenti stati d’animo (fame? paura? desiderio?).

André Gorz

tratto da Lettre à D. Histoire d’un amour

di André Gorz

Non voglio più, secondo la formula di Georges Bataille, “rimandare l’esistenza a più tardi”. Sono attento alla tua presenza come ai nostri inizi e mi piacerebbe fartelo sentire. Mi hai dato tutta la tua vita e tutto di te; vorrei poterti dare tutto di me durante il tempo che ci resta. Hai appena compiuto 82 anni. Sei sempre bella, elegante e desiderabile. Viviamo insieme da cinquantotto anni e ti amo più che mai. Recentemente mi sono innamorato ancora una volta di te e porto in me un vuoto divorante che riempie solo il tuo corpo stretto contro il mio. La notte vedo talvolta il profilo di un uomo che, su una strada vuota e in un paesaggio deserto, cammina dietro un feretro. Quest’uomo sono io. Il feretro ti porta via. Non voglio assistere alla tua cremazione: non voglio ricevere un vaso con le tue ceneri… Spio il tuo respiro, la mia mano ti sfiora. A ognuno di noi due piacerebbe non dover sopravvivere alla morte dell’altro. Ci siamo spesso detti che se, per assurdo, avessimo una seconda vita, vorremmo passarla insieme.

Pubblicato su André Gorz, estratto | Comments Off

L’infernale Quinlan

In “Touch of Evil” Orson Welles fa terminare un’inquadratura di circa 190 secondi… con un bacio e un’esplosione. 

Kill Bill vol.1

Un piano sequenza di 106 secondi. Non c’è uno stacco.

Anima Nera

Questo è il trailer del primo lungometraggio di David Giovannoni.

Il secondo film sarà un horror. La sceneggiatura verrà scritta da me e da Gianluca Calabria.

A settembre partono le riprese, incrociamo le dita.